Pensei escrever qualquer coisa. Alinhavei umas quantas palavras. A obsessão pelo pormenor. A meticulosidade de um relojoeiro na evocação imagética. A mão perfeita de um artesão que usa a tecnologia sem que a pressintamos – para ele é mesmo um meio, e nunca um artifício estético. As mulheres, sempre as mulheres, não tão ostensivas como em Lars von Trier, maquinais e diabólicas como em Tarantino, austeras, frias e impiedosas como em Almodóvar, objecto de desejo que se emancipa perante o indício da corte pelo pavão como em Rohmer, ou eloquentes, por vezes doces receptoras da neurastenia projectada pelo criador, como em Woody Allen. São
Fiz um historial da abordagem subliminar do lado feminino
que joga um papel crucial em Fincher desde Se7en (1995) – excluí Sigourney
“Ripley” Weaver, não tivesse sido ela de Ridley Scott, em primeiro lugar, e de
James Cameron, em segundo – Paltrow (1995), Kara Unger (1997), Bonham Carter
(1999), Foster (2002), Sevigny (2007), Blanchett (2008), e Mara por duas vezes
(2010 e 2011), mas guardei o ficheiro na imensa pasta dos textos “não
publicados”, talvez para maturação, muito provavelmente para as impenetráveis
trevas do olvido. Decidi “me & myself” atirar Karen O, cujo grito seco ressoa no negro líquido viscoso (amniótico) para a fogueira daqueles que Odeiam as Mulheres:
«Salander não consegue mexer-se. Espera que a dor abrande – o que eventualmente acontece – mas apenas para ser substituída por um sentimento de abandono. Então aquele abranda, substituído por um semblante de indiferença.»Em jeito de nota final, o fim: é impossível ficar indiferente ao pathos que emana daquele olhar, que tudo apaga, de Rooney Mara.
Steven Zaillian, The Girl with the Dragon Tattoo [screenplay], p. 165 (© 2011 Sony Pictures). Tradução livre: AMC.
Soberbo.
